• Poznaj zasady operowania kamerÄ…, kreowania sceny, doboru perspektywy i ogniskowej
• Naucz siÄ™ pracować z aktorami, aranżować zbliżenia i dbać o dobre udźwiÄ™kowienie
• Zobacz, jak konfigurować sprzÄ™t, stosować filtry i edytować gotowy obraz

Wszyscy z zachwytem oglÄ…damy kolejne nowinki techniczne w branży wideo - coraz wiÄ™ksza, imponujÄ…ca rozdzielczość, jeszcze szersza, wierna paleta barw, funkcje filmowania w podczerwieni, optyczna stabilizacja obrazu… a to wszystko w coraz mniejszej, kompaktowej i lekkiej formie. Ta wciąż galopujÄ…ca cyfrowa rewolucja, powszechność i coraz niższe ceny sprzÄ™tu sprawiÅ‚y, że Å›wiat profesjonalnej fotografii oraz filmu przestaÅ‚ być hermetycznÄ… dziedzinÄ… i znalazÅ‚ siÄ™ w zasiÄ™gu możliwoÅ›ci wielu pasjonatów, dotÄ…d tylko marzÄ…cych o pracy z kamerÄ…. Dawniej każdy, kto chciaÅ‚ zostać dobrym filmowcem, musiaÅ‚ opanować pięć kluczowych aspektów warsztatu: kÄ…ty widzenia, ciÄ…gÅ‚ość akcji, montaż, zbliżenia i kompozycjÄ™. Wiedz jednak, że także i dziÅ› nie wystarczy tylko dobry sprzÄ™t - nadal liczÄ… siÄ™ głównie Twój talent, wiedza i umiejÄ™tnoÅ›ci!

A zatem możesz wybrać drogę prostą i sięgnąć po zwykły podręcznik, uczący jedynie obsługi sprzętu i aplikacji do montażu wideo, albo po ambitniejszą pozycję, taką jak ta, którą trzymasz w rękach. Warto zatopić się w lekturze tego podręcznika; z nim nauczysz się prawdziwego kunsztu filmowego i kultury pracy z kamerą. Znajdziesz tu zarówno informacje na temat pracy w rozdzielczości HD, podstaw kompresji czy przestrzeni barw, jak i wiedzę niezbędną w filmowym fachu. Zgłębisz arkana sztuki operowania kamerą, zasady budowania kadru z uwzględnieniem poziomu oczu i geometrii obiektów, nauczysz się dobierać właściwą ogniskową i stosować filtry. Poczytasz o kreowaniu sceny, filmowaniu ludzi, aranżacji zbliżeń czy udźwiękowieniu filmu. Na każdej stronie tego podręcznika znajdziesz solidną dawkę inspiracji i popartej wielkim doświadczeniem wiedzy autora. Dzięki temu opanujesz nie tylko wszystkie niezbędne umiejętności techniczne, ale także nauczysz się kreować za pomocą kamery fascynujące opowieści!

W książce znajdziesz między innymi:

• setki kolorowych zdjęć i rysunków, ilustrujÄ…cych przykÅ‚ady i informacje
• praktyczne wskazówki doÅ›wiadczonego filmowca, Barry’ego Bravermana, który dzieli siÄ™ z czytelnikami tajnikami rzemiosÅ‚a i emocjonalnymi aspektami tworzenia fascynujÄ…cych, filmowych opowieÅ›ci przy użyciu nowoczesnych kamer HD
• wciÄ…gajÄ…cÄ… eksploracjÄ™ możliwoÅ›ci kreowania sceny i nastroju za poÅ›rednictwem odpowiednio dobranej perspektywy, ogniskowej, aranżacji zbliżeÅ„, gÅ‚Ä™bi ostroÅ›ci oraz sprzÄ™tu takiego, jak obiektywy kinematograficzne i adaptery
• rozważania dotyczÄ…ce udoskonalania warsztatu filmowego poprzez umiejÄ™tnÄ… konfiguracjÄ™ kamery, zastosowanie filtrów i oprogramowania umożliwiajÄ…cego redukcjÄ™ szumów, zmianÄ™ kontrastu czy poziomu szczegółowoÅ›ci obrazu

Osoby które kupowały "Sztuka filmowania. Sekrety warsztatu operatora. Wydanie II", wybierały także:

• DaVinci Resolve. Kurs video. Monta 128,98 zÅ‚, (58,04 zÅ‚ -55%)
• Pokonaj stres. Kurs video. Jak zadbać o odporność psychicznÄ… w obecnej i każdej trudnej sytuacji 79,00 zÅ‚, (35,55 zÅ‚ -55%)
• Skuteczny szef. Kurs video. Jak wspierać podwÅ‚adnych i utrzymać ich efektywność w trudnych sytuacjach 99,00 zÅ‚, (44,55 zÅ‚ -55%)
• Adobe Premiere Pro. Kurs video. Poziom pierwszy. Najważniejsze techniki montażu video 79,00 zÅ‚, (35,55 zÅ‚ -55%)
• Wideotw 58,98 zÅ‚, (29,49 zÅ‚ -50%)

Spis treści

Sztuka filmowania. Sekrety warsztatu operatora. Wydanie II -- spis treści

• PodziÄ™kowania (11)
  
• MateriaÅ‚y online do książki "Sztuka filmowania. Sekrety warsztatu operatora" (12)

Rozdział 1. Okiem filmowca (13)

• Historia, historia i jeszcze raz historia (16)
  
• WÅ‚aÅ›ciwy dobór narzÄ™dzi (16)
  
• W pogoni za tÄ™czÄ… (18)
  
• Wszechstronność to podstawa (19)
  
• Nauka samodyscypliny (22)
  
• DziÅ› każdy może filmować... (24)
  
• ...lecz nadal nie opÅ‚aca siÄ™ być kiepskim filmowcem! (25)
  
• Wszystko jest w Twoich rÄ™kach (26)

Rozdział 2. O filmach i filmowcach (27)

• Pierwsza krew (27)
  
• Czasy siÄ™ zmieniÅ‚y, a z nimi budżety (27)
  
• Jak opowiedzieć zajmujÄ…cÄ… historiÄ™? (29)
  
• Nie wahaj siÄ™ przekroczyć 108%! (30)
  
• Popatrz na Å›wiat przez ramkÄ™ (31)
  
• Wykluczaj, pomijaj, odrzucaj (32)
  
• Prawdziwa historia rozgrywa siÄ™ w tle (33)
  
• Komu kratownicÄ™? (34)
  
• ReguÅ‚a trójpodziaÅ‚u (35)
  
• ZÅ‚oty prostokÄ…t (37)
  
• Auć, to boli! (37)
  
• Teoria w praktyce (39)
  
• Nie popaść w grzech przesady (40)
  
• Zbliżenia sÄ… esencjÄ… historii! (42)
  
• Zbliżenie? Nacieraj pod kÄ…tem! (43)
  
• Kiedy dobrze z oczu patrzy (44)
  
• Kwestia perspektywy (44)
  
• Wszyscy jesteÅ›my oszustami (46)
  
• MÄ™cz siÄ™. Na zdrowie! (47)
  
• Ukryj, zamaskuj, zakamufluj... (49)
  
• Byle nie popaść w przesadÄ™ (50)
  
• Znaj ramy swojego gatunku - widzowie nie mogÄ… mieć wÄ…tpliwoÅ›ci! (51)
  
• Jak wyobrażasz sobie plakat filmu? (52)
  
• Slogan filmu jest bardzo istotny (52)
  
• UwzglÄ™dniaj ograniczenia (52)
  
• Różne przyczyny sukcesu (53)
  
• Indywidualne zalety (54)
  
• Ograniczenia techniczne (55)
  
• UwzglÄ™dniaj dynamikÄ™ tonalnÄ… kamery (55)
  
• W zÅ‚otÄ… godzinÄ™ (55)
  
• Dbaj o proporcje (57)
  
• FilmujÄ™, wiÄ™c jestem (58)
  
• ÅšciÄ…ganie wzbronione! (59)
  
• PrzeroÅ›niÄ™te ego i inne trudne osobowoÅ›ci (59)

Rozdział 3. W warsztacie filmowca (61)

• Kiedy wzglÄ™dy techniczne majÄ… gÅ‚os (62)
  
• Techniczna natura Å›wiata (62)
  
• Osobisty procesor obrazu (63)
  
• Zróbmy analogowe doÅ›wiadczenie (63)
  
• Doskonalenie cyfrowych nagraÅ„ (64)
  
• Szczypta wiedzy (65)
  
• Nadpróbkowanie - o co w tym chodzi? (67)
  
• PrzekÅ‚amania barw w zakresie cieni (68)
  
• Dlaczego kompresja jest niezbÄ™dna? (69)
  
• WzglÄ™dy praktyczne (70)
  
• Nadmiarowość, nadmiarowość... (71)
  
• Czy rzeczywiÅ›cie nieistotne? (72)
  
• Czego oczy nie widzÄ…, tego sercu nie żal (73)
  
• Kompresja miÄ™dzyklatkowa i wewnÄ…trzklatkowa (73)
  
• Przetwornik i Ty (75)
  
• Siatka pikseli (76)
  
• Sztuczka z przesuniÄ™ciem geometrycznym (77)
  
• CCD czy CMOS, analogowo czy cyfrowo? (79)
  
• Rozmiar siÄ™ liczy. Do pewnego stopnia (81)
  
• PodstÄ™pna rozdzielczość (83)

Rozdział 4. Świat w rozdzielczości HD (85)

• OsioÅ‚kowi w żłoby dano? (85)
  
• Od zapisu do obrazu (87)
  
• Bitwa na klatki (88)
  
• Wybór liczby klatek (92)
  
• Co jest grane z pÅ‚ynnoÅ›ciÄ… filmu, czyli dlaczego 24p to nie zawsze 24p? (93)
  
• Różne warianty 24p (95)
  
• ZdecydowaÅ‚eÅ› siÄ™ na 24p... (96)
  
• Dla tych, co nadal kochajÄ… SD (99)
  
• Uwaga, maruderzy! (100)
  
• Od HD do SD (101)

Rozdział 5. Kręć i rządź (103)

• PeÅ‚na automatyka. Komu to potrzebne? (104)
  
• Do diaska z automatycznÄ… ekspozycjÄ…! (105)
  
• Chinka (108)
  
• Jazda na fali (109)
  
• Migam siÄ™... od myÅ›lenia (110)
  
• Synchronizacja migawki (110)
  
• Liczba klatek a stylistyka filmu (111)
  
• Sam zajmij siÄ™ ostroÅ›ciÄ…. To ważne! (113)
  
• Inżynierowie nie muszÄ… być artystami (113)
  
• Ustawienie ostroÅ›ci w rozdzielczoÅ›ci HD może być trudne! (114)
  
• BiaÅ‚e nie zawsze jest biaÅ‚e (116)
  
• Czy warto korzystać z gotowych ustawieÅ„ balansu bieli? (117)
  
• RÄ™czne ustawianie balansu bieli (118)
  
• Balans czerni (118)
  
• Automatyczny balans bieli? (119)
  
• Predefiniowane ustawienia balansu bieli (120)
  
• Czym jest zatem biel? (122)
  
• Korekcja kolorów (123)
  
• Opanować zamieszanie w wizjerze (124)
  
• KÅ‚opoty z kodowaniem czasu (125)
  
• Zliczanie ciÄ…gÅ‚e (129)
  
• Nietypowe sytuacje (129)
  
• Optyczna stabilizacja obrazu (131)
  
• Monitorowanie pracy (131)
  
• Walka na plansz(e/y) (133)
  
• NiedoskonaÅ‚y kineskop (134)
  
• Ograniczony zakres barw (134)

Rozdział 6. Poprawianie wyglądu opowieści (137)

• Pierwsze kroki do zmiany stylistyki obrazu (138)
  
• CaÅ‚a gamma możliwoÅ›ci (141)
  
• Soczyste cienie, ale bez przesady (143)
  
• Obserwuj Å›wiatÅ‚a (143)
  
• Automatyczne "kolano" (144)
  
• Matryce kolorów (146)
  
• Kontrola nasycenia (147)
  
• Dobra czerÅ„ to podstawa (148)
  
• Wzmocnienie oznacza... szumienie (149)
  
• Tylko mi tutaj nie szum, dobrze? (150)
  
• Filtrowanie obrazu (152)
  
• TrochÄ™ optyki (152)
  
• Filtr to ostatnia deska ratunku (153)
  
• Z filtrem czy bez? (156)
  
• Wiedz, co chcesz osiÄ…gnąć (157)
  
• Unikaj maÅ‚ych przysÅ‚on (157)
  
• Polaryzator (158)
  
• Niebo pod kontrolÄ… (160)
  
• Czy można je Å‚Ä…czyć? (162)
  
• KÅ‚opoty z kontrastem (163)
  
• Test czuÅ‚oÅ›ci (164)
  
• Sztuka zmiÄ™kczania (164)
  
• Projektowanie idealnego filtra (165)
  
• Ocieplenie, czyli coÅ› na rozgrzewkÄ™ (167)
  
• We mgle (167)
  
• Improwizacja a la Christian Dior (169)
  
• Kosmetyka w postprodukcji (169)
  
• Zrób to sam (171)
  
• Filmowcy, bÄ…dźcie odpowiedzialni! (174)

Rozdział 7. Z prądem (175)

• Dawno, dawno temu (175)
  
• To nie jest Å›wiat dla starych specjalistów? (177)
  
• Kamery podążajÄ… za zmianami (178)
  
• W Å›wiecie plików (180)
  
• Nagrywanie na noÅ›niki optyczne (182)
  
• Nagrywanie na dysku twardym (183)
  
• Mniej powodów do obaw (185)
  
• NadejÅ›cie SSD (186)
  
• Interesy z interfejsem (186)
  
• DEVICE czy HOST? (188)
  
• Praca pracy nierówna (189)
  
• Standard MXF - krok w przyszÅ‚ość? (189)
  
• PiÄ™kno metadanych (191)
  
• PodglÄ…d wideo na iPhone'a (192)
  
• Wyzwanie: archiwizowanie! (194)

Rozdział 8. Okno na świat (197)

• Kontrola nad kadrem (198)
  
• Ostrożnie, aktor! (199)
  
• CaÅ‚a gama możliwoÅ›ci (201)
  
• DÅ‚ugość ma znaczenie (202)
  
• Naucz siÄ™ wÄ…tpić w reklamÄ™ (202)
  
• PowiÄ™kszenie optyczne a cyfrowe (203)
  
• Wszerz i wzdÅ‚uż (204)
  
• Optyka dużego ryzyka (206)
  
• Dlaczego tani obiektyw można poznać na pierwszy rzut oka? (207)
  
• Dlaczego kamkordery z niewymiennÄ… optykÄ… mogÄ… dawać lepszy obraz? (209)
  
• Kompensacja aberracji chromatycznej (210)
  
• Jak siÄ™ pogodzić z przeciÄ™tnej klasy obiektywem? (210)
  
• Ocena możliwoÅ›ci obiektywu (211)
  
• Ostrość - tylko tam, gdzie to konieczne (214)
  
• Wspomaganie ustawiania ostroÅ›ci (215)
  
• OsÅ‚ony przeciwsÅ‚oneczne (217)
  
• NakÅ‚adana czy na szynach? (218)
  
• Wystaw francuza (218)
  
• Obiektywy kinematograficzne (219)
  
• Zbyt duża gÅ‚Ä™bia ostroÅ›ci (220)
  
• Oswajanie bestii z gÅ‚Ä™bi (ostroÅ›ci) (220)

Rozdział 9. Historia jaśnie oświecona (225)

• Mniej znaczy lepiej (226)
  
• Filmowiec żadnej pracy siÄ™ nie boi: oÅ›wietla, edytuje, myje okna, produkuje... (227)
  
• OÅ›wietlenie metalohalogenkowe - drogie, ale warte swej ceny (229)
  
• OÅ›wietlenie fluorescencyjne, czyli zielona zaraza (230)
  
• Duży kaliber (233)
  
• Ceniona miÄ™kkość (233)
  
• Dobór miÄ™kkiego Å›wiatÅ‚a (234)
  
• Uniknąć powodzi (235)
  
• Rodzaje filtrów foliowych (236)
  
• Å»ele (238)
  
• Standardowa aranżacja oÅ›wietlenia (239)
  
• Centralne oÅ›wietlenie z przodu (240)
  
• PamiÄ™taj o doÅ›wietleniu (240)
  
• Sposoby doÅ›wietlania (241)
  
• PodziaÅ‚ oÅ›wietlenia na plany (242)
  
• OÅ›wietlenie na potrzeby kluczowania (243)
  
• Dlaczego zielony? (245)
  
• Statyw w dÅ‚oÅ„! (246)
  
• Kotary i zastawki (247)
  
• Szablony maÅ‚e i duże (247)
  
• Strumienic blask (249)
  
• W kleszczach (250)
  
• TaÅ›ma wiecznie żywa! (251)
  
• Kuferek rozmaitoÅ›ci (252)
  
• DoÅ›wietlenie (253)
  
• Szczypta rzemiosÅ‚a, szczypta pomysÅ‚owoÅ›ci (254)

Rozdział 10. Historia z dźwiękiem (257)

• DźwiÄ™k - garść porad dla filmowca (257)
  
• ZÅ‚e poÅ‚Ä…czenie = zÅ‚y dźwiÄ™k (258)
  
• Warto trzymać balans (260)
  
• Profesjonalny miks (260)
  
• Czy redundantny system nadal jest niezbÄ™dny? (262)
  
• Automatyczna regulacja natężenia dźwiÄ™ku (263)
  
• Na litość mikrofonu! (Nie ma co liczyć) (264)
  
• Wybór sprzÄ™tu (265)
  
• Bezprzewodowo (266)
  
• JesteÅ› otoczony! (268)

Rozdział 11. Solidna podstawa opowieści (269)

• Miej gÅ‚owicÄ™ na karku (271)
  
• Ale Å‚adne nogi! (274)
  
• Inne rodzaje podpór (276)
  
• Filmowanie z rÄ™ki (278)
  
• WiÄ™cej czadu! (280)
  
• Filmowanie w ekstremalnych warunkach pogodowych (282)
  
• Technika używania jÄ™zyka (286)
  
  
• PosÅ‚owie (289)
  
• Skorowidz (295)