Praktyczna i prosta, oparta na liczbach metoda korekcji pozwala profesjonalnie przygotować obrazy do druku. Korzystają z niej zawodowi retuszerzy, artyści fotograficy i graficy komputerowi. Choć w książce tej oprócz podstawowych metod omówiono w szczególności wiele zaawansowanych technik korekcji, to wszystkie przykłady są objaśniane w sposób logiczny i zrozumiały nawet dla początkujących. To wydanie, gruntownie przeredagowane i poszerzone, przeznaczone jest dla użytkowników wszystkich wersji Photoshopa z wersją 7 włącznie. Zgodnie z tradycją tej serii znajdziesz tu zupełnie nowe, nigdzie jeszcze nie publikowane metody edycji obrazów.

Oprócz ponadczasowej metody edycji obrazu za pomocą krzywych, w książce znajdziesz omówienie następujących tematów:

• korekcja obrazów w LAB,
• wydobywanie szczegółów z najważniejszych obszarów zdjęcia,
• precyzyjne sterowanie wyostrzeniem,
• podnoszenie kontrastu z pomocą mieszania kanałów,
• kluczowa rola wyciągu czerni,
• mieszanie w trybie Luminosity (Jasność),
• poprawianie beznadziejnych zdjęć za pomocą indywidualnie utworzonych profili,
• nowa, rewolucyjna metoda korekcji zdjęć twarzy,
• sterowanie wszystkimi aspektami procesu separacji,
• wykorzystanie niechcianego koloru,
• usuwanie niezawinionych przez fotografa wad zdjęcia.

Do książki dołączony jest CD-ROM z obrazami wykorzystywanymi w ćwiczeniach oraz dodatkowymi materiałami instruktażowymi.

"To bez dwóch zdań najlepszy przewodnik po korekcji koloru. Korekcja oparta na liczbach jest nieocenioną pomocą dla wszystkich, którzy zajmują się komercyjnym wykorzystaniem fotografii, a szczególnie cenna staje się wtedy, gdy mamy do czynienia z przeznaczoną do druku fotografią cyfrową. To książka, którą będziesz czytać wiele, wiele razy."

Pobierz dodatkowy rozdział o usuwaniu mory.

Osoby które kupowały "Photoshop 7/7 CE. Korekcja i separacja. Vademecum profesjonalisty", wybierały także:

• Adobe Photoshop CC. Kurs video. Poziom drugi. Zaawansowane techniki i triki dla każdego 79,00 zł, (23,70 zł -70%)
• Adobe Photoshop CC 2014. Kurs video. Poziom pierwszy. Najlepsze techniki obróbki obrazów 79,00 zł, (23,70 zł -70%)
• Photoshop LAB. Zagadka kanionu i inne tajemnice najpotężniejszej przestrzeni barw. Wydanie II 125,48 zł, (38,90 zł -69%)
• Adobe Photoshop Lightroom 5. Kurs video. Poziom pierwszy. Sekrety cyfrowej edycji i obróbki zdjęć 79,00 zł, (31,60 zł -60%)
• Adobe Photoshop CS6. Kurs video. Kreatywne efekty w fotografii ślubnej 69,00 zł, (31,05 zł -55%)

Spis treści

Photoshop 7/7 CE. Korekcja i separacja. Vademecum profesjonalisty -- spis treści

Wstęp (9)

1. Wstępne rozważania, czyli jak poprawić obraz
Czy powinniśmy starać się odtworzyć oryginalne zdjęcie, czy też raczej to, co widziałby człowiek postawiony w miejscu, w którym umieszczono aparat fotograficzny?

• Wstęp (17)
  
• Perły przed wieprze (18)
  
• Naturalny wygląd (19)
  
• Do czego może przydać się Photoshop (22)
  
• Polecenie Apply Image (Nadaj obrazek) (23)
  
• Ty będziesz sędzią (25)
  
• Zahartuj się (25)
  
• Standard CMYK (29)
  
• Kolory dopełniające (30)
  
• Rozróżnianie kanałów (31)

2. Korekcja kolorów za pomocą liczb
Światła i cienie, kolory neutralne, tony skóry - zadbaj o właściwe wartości liczbowe koloru w tych obszarach obrazu, a reszta sama wskoczy na swoje miejsce.

• Wstęp (33)
  
• Magiczne liczby (34)
  
• Szukaj pewniaka (36)
  
• Rysowanie krzywych: pierwszy krok (38)
  
• Kilka rad dotyczących korzystania z tej książki i CD-ROM-u (39)
  
• Uniknąć niemożliwego, czyli skąd profesjonaliści biorą prawidłowe wartości (41)
  
• W poszukiwaniu znaczących punktów (42)
  
• Jeszcze więcej kolorów neutralnych (45)
  
• Co na pewno jest neutralne? (45)
  
• Intencja fotografa (48)
  
• Założysz się? (49)
  
• Liczby i oceny (52)

3. Im bardziej stroma krzywa, tym większy kontrast
Stosując krzywe o dobrze przemyślanym kształcie, możesz zwiększyć liczbę detali postrzeganych w najważniejszych obszarach obrazu.

• Wstęp (55)
  
• Pod warunkiem, że łapie myszy (56)
  
• Zdjęcia w efekcie "high key" oraz "low key" (58)
  
• Wypłyńmy na głębsze wody (61)
  
• Niektóre kanały są równiejsze (64)
  
• Aż pod niebiosa (67)
  
• Jak daleko się posunąć? (70)

4. Precyzyjne wyostrzanie
Wyostrzanie może obraz naprawić albo zniszczyć przez wprowadzenie kolorowych "obwódek" i zwiększenie ziarnistości. Ci, którzy potrafią precyzyjnie posługiwać się filtrem Unsharp Mask (Wzmocnienie), mogą pozwolić sobie na silniejsze wyostrzanie obrazów.

• Wstęp (73)
  
• Jak filtr Unsharp Mask (Wzmocnienie) oszukuje oczy (74)
  
• Cztery grzechy śmiertelne wyostrzania (74)
  
• Omijanie problemów (76)
  
• Mój wąski margines (77)
  
• Kilka nowych zmarszczek (79)
  
• Parametry wyostrzania (80)
  
• Może to jej urok, ... a może wyostrzenie (82)
  
• Błyskotki (86)
  
• Najważniejsza jest precyzja (86)
  
• Strzeż się białych obwiedni (88)
  
• Kilka ostrych słów (91)

5. Mieszanie kanałów jest jak poezja
Gdy mamy do czynienia ze zdjęciami obiektów o intensywnym zabarwieniu, kontrast zależy nie od kolorów dominujących, lecz od koloru najsłabszego - tak zwanego niechcianego koloru. Gdy w obrazie nie ma dobrego niechcianego koloru, trzeba go stworzyć samemu.

• Wstęp (93)
  
• Chronimy to, co najsłabsze (96)
  
• Teraz wiem, jak wyglądają wrzosy (96)
  
• Soczyste owoce (100)
  
• Styl tamtych czasów (102)
  
• Załóżcie jej krawat (104)
  
• Na łasce grafika (106)

6. Założenia, złudzenia i nieco ryzyka
Jak ustalić, czy dany kolor powinien być neutralny, albo czy nie powinien zostać zmieniony na inny - oto jest pytanie!

• Wstęp (109)
  
• Czerwone i czarne (111)
  
• Telewizja kłamie (113)
  
• Książka kucharska kolorów (114)
  
• Zbieramy informacje (115)
  
• Neutralne cienie (117)
  
• Jeszcze raz cienie (119)
  
• Cukierek lub psikus (121)
  
• Końcowy egzamin (123)
  
• Prawdziwy kolor włosów (124)
  
• Przygotujmy się na kolejne rozdanie (125)

7. Kluczem w korekcji koloru jest K
GCR i inne metody separacji czerni oraz ich wpływ na druk obrazów, retusz i korekcję kolorów.

• Wstęp (127)
  
• Hipotetyczny system kolorów (128)
  
• Czarny jak pomarańczowy (129)
  
• Kiedy GCR jest obowiązkowy (130)
  
• Konieczność ograniczania maksymalnej ilości czarnego (131)
  
• Jeśli masz wątpliwości, to go nie używaj (133)
  
• Kiedy więcej czarnego oznacza lepszy rezultat (137)
  
• Polityka drukowania (137)
  
• Błotniste kolory a ustawienia CMYK (142)
  
• Jak zachować szczegóły w cieniach (145)
  
• Jak uratować cienie, których prawie nie ma (149)
  
• Cienkie linie a maksymalny GCR (150)
  
• Zadania i ich konsekwencje (151)
  
• Nadlewanie i opcje warstwy (153)
  
• Unikanie pułapek z zalewkami (154)
  
• Wszystko do siebie pasuje (155)

8. RGB to CMY
Gdy zrozumiesz, że to właściwie to samo, będziesz mógł zacząć odkrywać i wykorzystywać różnice między tymi dwoma przestrzeniami kolorów.

• Wstęp (157)
  
• Interwencja policji nafarbienia (159)
  
• Brakująca krzywa przyrostu punktu rastrowego (161)
  
• Przekłamania w odcieniach skóry (164)
  
• Siedem krzywych dla jednego odrzutowca (166)
  
• Nie ma powodów do dumy (167)
  
• Zprzeprosinami (168)
  
• Potrójne studium czerwieni (170)
  
• Poprawiamy oświetlenie (173)
  
• Najsłabsi pod ścianę (174)
  
• Plaga dotyka wszystkich (176)

9. HSB to LAB
Dwie przestrzenie kolorów, które oddzielają kolor od kontrastu to podstawa udanej korekcji, w każdym razie dla niektórych typów obrazów.

• Wstęp (179)
  
• Skąd przyleciałeś, ptaszku? (180)
  
• Gdy jaskrawe kolory nie są pożądane (181)
  
• Nasycenie i dystans (182)
  
• Ujeżdżanie kanału L (184)
  
• Zarówno prosty, jak i skomplikowany (186)
  
• Urok starości (189)
  
• Eksperymenty z A i B (190)
  
• Przygotowałem krótką listę (192)
  
• Krzywa B - płaska czy naturalna? (193)
  
• Rozdzielanie podobnych kolorów (195)
  
• Komputerowe wspomaganie usuwania przebarwień (195)
  
• Najlepsze kanały do rozmycia (199)
  
• Deklaracja niepodległości (199)
  
• B jest godnym kanałem, że się tak wyrażę (203)

10. Wrogowie i przyjaciele czarno-białych obrazów
Aby dobrze przekonwertować kolorowy obraz do skali szarości, przyjrzyj się poszczególnym kanałom. Popieraj swych przyjaciół, bądź niemiłosierny dla wrogów.

• Wstęp (207)
  
• Katastrofalny brak kontrastu czarno-białych zdjęć (209)
  
• Przewidywanie strat (210)
  
• Z ręką na wadze (211)
  
• Kto jest przeciw nam? (212)
  
• Tajemnica dobrej bichromii (213)
  
• Być lisem i lwem (214)
  
• Zapisywanie i molestowanie kopii (215)
  
• Szczęściem jest mieć kobietę (219)
  
• Dla tych, którzy rozumieją (220)

11. Wszystkie przestrzenie kolorów są jedną
Każda przestrzeń kolorów ma swoje zalety i w każdej można przeprowadzić nieskomplikowaną korekcję. Gdy przyjdzie nam się zmierzyć z czymś trudniejszym, często trzeba będzie przerzucać się z jednej przestrzeni do drugiej.

• Wstęp (223)
  
• Lepiej użyć własnych zmysłów (225)
  
• Zbierzmy wszystko do jednego koszyczka (225)
  
• Szczególny przypadek (227)
  
• Czasy się zmieniają (229)
  
• Nic nas nie powstrzyma (229)
  
• Kolorowy (niebieski) zawrót głowy (231)
  
• Każde ziarnko piasku (234)
  
• Kochanie, pozwól mi pójść z tobą (236)
  
• I przylecą do niej gołębie (238)
  
• Znajdowanie właściwego kanału do maskowania (240)
  
• Schody, krok po kroku (241)
  
• Zrób to po swojemu (243)
  
• Nie ma złych oryginałów (245)
  
• Już po wszystkim, moje maleństwo (246)

12. Niech wszystko wygląda tak samo
Kluczem do dobrej kalibracji jest szokująco prosta zasada: aby sprawdzić, czy różne rzeczy wyglądają tak samo, trzeba na nie popatrzeć.

• Wstęp (249)
  
• Diabeł i Daniel Margulis (250)
  
• Żegnaj, rajski ogrodzie (251)
  
• Pochwalona niech będzie pewność (252)
  
• Królestwo nie z tego świata (253)
  
• Photoshop i głębokie wody oceanu (254)
  
• Inny kontekst, inny kolor (255)
  
• Nie ma zwycięstwa, pozostaje zemsta (258)
  
• Paryż wart jest mszy (261)
  
• Porzućcie wszelką nadzieję, którzy tu wchodzicie (263)
  
• Drukarki, monitory i oczy (264)
  
• Pochwała precyzji (266)
  
• Widzisz wzór? (267)
  
• Najlepsze urządzenie pomiarowe (268)
  
• Umysł to cały świat (269)
  
• Iskra boża (271)

13. Zarządzanie ustawieniami kolorów i opcjami separacji
W epoce, gdy częściej spotykamy się z systemami psucia koloru niż zarządzania kolorem, należy unikać dawania ludziom do ręki naładowanej broni.

• Wstęp (273)
  
• Jak definiuje się kolor (275)
  
• Podejmowanie decyzji i kontrolowanie zniszczeń (275)
  
• RMK i PPMK (276)
  
• Podstawowa reguła - smutna, ale prawdziwa (277)
  
• Ustalamy słownictwo (281)
  
• RGB: niewolnicy wolności (282)
  
• CMYK: w ignorancji siła (284)
  
• Dołączanie profili: wojna i pokój (287)
  
• Niszczenie znaczników w locie (289)
  
• Niepoprawni zwolennicy nowych kolorów (290)
  
• Uwolnić się od Policji Myślenia (291)

14. Przyrost punktu rastrowego
Jeśli wydrukowany obraz jest o wiele bardziej błotnisty, niż się spodziewałeś, to najprawdopodobniej nie uwzględniłeś w dostatecznym stopniu zjawiska przyrostu punktu rastrowego. To jedno z najbardziej kłopotliwych i trudnych do opanowania zagadnień, z jakimi spotkać się można, pracując w branży graficznej.

• Wstęp (293)
  
• Jak niewiele nam wiadomo (294)
  
• Na ile można to przewidzieć? (295)
  
• Raster akolor (297)
  
• Wybierz wartość, jakąkolwiek wartość (298)
  
• Ustawienia przyrostu punktu rastrowego w Photoshopie (299)
  
• Czynnik papugi (300)
  
• O płynach i szorstkich powierzchniach (301)
  
• O liczbach - dobrych i złych (303)
  
• O duchach i upiorach (304)
  
• ... i o Czterech Kanałach Apokalipsy (305)
  
• Klucz do kalibracji (306)
  
• Siła wyobraźni (307)

15. Rozwiązać zagadkę rozdzielczości
Skrót DPI jest używany dla wyrażenia zbyt wielu rzeczy. W tym rozdziale dokonamy ich przeglądu i zaproponujemy sensowniejszą terminologię.

• Wstęp (309)
  
• Punkty z kropek (311)
  
• Okulary dla niewidomego (313)
  
• Przewodnik po kropkach i punktach (313)
  
• Dochodząc do kwintylionów (316)
  
• Pasy i paski (318)
  
• Rozdzielczość, której tu nie ma (319)
  
• Ponowne próbkowanie i szorstki punkt (322)
  
• Nowe szaty cesarza (323)
  
• W poszukiwaniu drastycznych różnic (325)
  
• Skaner a Photoshop (331)
  
• Który jest który? (332)
  
• Kilka uwag na zakończenie (333)

16. Zmiana reguł gry po rozdaniu kart
Gdy oryginał RGB nie jest satysfakcjonujący, możesz go poddać korekcji albo zmienić definicję RGB za pomocą fałszywego profilu.

• Wstęp (335)
  
• Plan natarcia (336)
  
• Wybór rozdającego (337)
  
• Znaczenie liczb (339)
  
• W czterech wersjach (340)
  
• Karma dla fałszywego profilu: definicje przestrzeni RGB w Photoshopie (340)
  
• Zmiana wartości gamma (343)
  
• Narodziny fałszywego profilu (343)
  
• Twarze azróżnicowanie kolorów (345)
  
• Szczegół wart funta kłaków (348)
  
• Szafowanie kontrastem (350)
  
• Spaść na cztery łapy (351)
  
• Diabeł w kocim przebraniu (352)
  
• Ostateczny fałszywy profil (353)

17. Wrogowie i przyjaciele kolorowych obrazów
Aby uzyskać dodatkowy kontrast, spróbuj myśleć o kolorowym obrazie tak, jakbyś miał go konwertować do skali szarości. I nie przegap możliwości dokonania mieszania w trybie Luminosity (Jasność).

• Wstęp (357)
  
• Gambit skali szarości (360)
  
• Dotrzymać tempa (363)
  
• Kontrofensywa przeciwko "płaskim" twarzom (366)
  
• Ofensywa smoka (369)
  
• Zwodniczy pion (370)
  
• Szach i mat wszystkim defektom (373)
  
• Rozstawianie figur (377)
  
• CMYK na zakończenie (380)
  
• Wszystkie pola na szachownicy (382)
  
• Pozostałości po kompresji: strzeż się kanału niebieskiego! (382)

18. Każdy plik ma dziesięć kanałów
Zakończymy na omówieniu niezwykle efektywnej metody mieszania, opartej na korzystaniu z niezwykle egzotycznych źródeł. Metoda ta działa fantastycznie właśnie dlatego, że zazwyczaj wcale nie wpływa na obraz.

• Wstęp (385)
  
• Warstwa nicości (386)
  
• Coś z niczego (388)
  
• Maska, tylko i wyłącznie (389)
  
• Nic nie postawisz, nic nie wygrasz (390)
  
• O odcieniach skóry i lasach (391)
  
• Sukces rodzi sukces (395)
  
• Mam bardzo dużo niczego (396)
  
• Niech żyje profesjonalny kolor! (400)
  
• ABC strategii postępowania z obrazem (403)

Przypisy i uwagi końcowe (405)

Skorowidz (409)