• Postacie zbudowane z segmentów (63)
• Modelowanie postaci zbudowanej z segmentów (66)
• Gładkie postacie (68)

Rozdział 4: Modelowanie animowanych dłoni (79)

• Struktura dłoni (79)
  
• Elastyczność dłoni i palców (80)
  
  • Palce (81)
  • Kciuk (82)
• Metody modelowania dłoni (83)
  
  • Modelowanie dłoni z segmentów (84)
  • Modelowanie dłoni z wielokątnej siatki (85)
  • Modelowanie dłoni obiektami NURBS (89)
  • Modelowanie dłoni z metaobiektów (95)
• Metody zwiększania realizmu cyfrowych dłoni (97)
  
  • Paznokcie (98)
  • Kostki (99)
  • Ścięgna (99)
  • Zmarszczki na skórze (100)
  • Fałdy skóry pomiędzy palcami (100)
• Wnioski (101)

Rozdział 5: Modelowanie głów przeznaczonych do animowania (103)

• Jak zbudowana jest głowa i twarz? (103)
  
  • Mięśnie twarzy (104)
• Podstawowe metody modelowania głowy (106)
  
  • Elementy naklejane (106)
  • Twarze zbudowane z elastycznej skóry (108)
• Topologia i metody modelowania twarzy (109)
  
  • Biegun na czubku głowy (109)
  • Biegun w ustach (110)
  • Bieguny w uszach (112)
  • Który model głowy wykorzystać? (113)
• Bardziej złożone głowy (117)
  
• Modelowanie głowy z wielokątnej siatki (117)
  
• Oczy (122)
  
  • Oczy wewnętrzne (122)
  • Zewnętrzne oczy (124)
  • Asymetryczne oczy (126)
• Brwi (127)
  
• Zęby (128)
  
• Język (129)
  
• Przyłączanie głowy do ciała (130)
  
  • Szyja związana z ciałem (131)
  • Szyja związana z głową (131)
  • Głowa, szyja i ciało są jednym obiektem (132)
• Wnioski (132)

Rozdział 6: Szkielety i deformacje siatki (133)

• Hierarchie a animowanie postaci (133)
  
  • Manipulowanie hierarchiami (133)
  • Środki obrotu a obrotowe złącza (134)
  • Szkielety i hierarchie (137)
• Manipulowanie hierarchiami (139)
  
  • Animowanie sekwencyjne (forward kinematics) (139)
  • Odwrotna kinematyka (140)
  • Jakiego sposobu animowania używać? (144)
• Budowanie szkieletu (145)
  
  • Budowanie szkieletu ciała (145)
  • Szkielet dłoni (149)
• Deformacja siatki (150)
  
  • Złożone przyporządkowania, metoda obwiedni (152)
  • Zaawansowane narzędzia deformacji (154)
  • Deformacje a rodzaj powierzchni (154)
  • Szkielety a postacie zbudowane z segmentów (157)
• Inne metody deformowania siatek (157)
  
  • Deformacje kratownicy (lattice) (157)
  • Zestawy wierzchołków (clusters) (158)
  • Deformacje oparte na splajnach (158)
• Wnioski (159)

Rozdział 7: Ustawianie cyfrowego bohatera (161)

• Ustawianie postaci (161)
  
• Rola póz w procesie animacji (162)
  
  • Animowanie od pozy do pozy (162)
  • Animowanie ciągle w przód (straight-ahead) (162)
  • Łączenie metod animowania (163)
• Jak upozować worek? (163)
  
  • Przygotowywanie worka do animowania (164)
  • Ustawianie worka (165)
• Ustawianie postaci (165)
  
  • Równowaga (166)
  • Symetria (167)
  • Ciężar (168)
• Sylwetka (169)
  
  • Tworzenie wyrazistej sylwetki (169)
  • Linia działania (171)
  • Ustawianie wielu postaci względem siebie (172)
  • Ustawienie postaci a położenie kamery (174)
  • Praca kamery (174)
• Wnioski (177)

Rozdział 8: Podstawy cyfrowej animacji postaci (179)

• Sztuka rozplanowania czasowego animacji (179)
  
  • Planowanie czasu (180)
  • Jak długa ma być animacja? (182)
  • Jedna rzecz na raz (182)
  • Jak dobrze rozplanować czas animacji? (182)
• Rozkład czasowy a oprogramowanie (183)
  
  • Wykresy ruchu (183)
  • Okna dialogowe ze ścieżkami animacji (188)
  • Ścieżki ruchu i trajektorie (189)
• Jak za pomocą rozkładu czasowego uzyskać wrażenie posiadania przez obiekty masy? (190)
  
• Na czym polega język gestów? (192)
  
  • Łuki (192)
  • Zwalnianie i przyspieszanie w położeniach granicznych (193)
  • Wzajemne oddziaływanie połączonych elementów (194)
  • Spłaszczanie i rozciąganie (196)
  • Jak spłaszczać i rozciągać postacie? (198)
  • Przygotowanie akcji (anticipation) (201)
  • Akcentowanie akcji przez przeniesienie ruchu poza położenie graniczne (overshoot) (204)
  • Akcje drugoplanowe (204)
  • Przenoszenie (follow-through) i nakładanie (overlap) akcji (205)
  • Animowanie cykli ruchu (207)
  • Nieruchome ujęcia (208)
• Praktyczne stosowanie podstawowych zasad animowania (210)
  
• Wnioski (213)

Rozdział 9: Chodzenie i bieganie (215)

• Mechanika chodu (215)
  
  • Stopy i nogi (216)
  • Biodra, kręgosłup i barki (217)
  • Ramiona (218)
  • Głowa i kręgosłup w widoku z boku (218)
• Animowanie chodu (219)
  
  • Rozkład czasowy chodu (219)
  • Utrzymywanie stóp na poziomie podłoża (220)
  • Stosować cykle ruchu czy nie? (223)
• Postacie nie tylko chodzą (239)
  
  • Różnice pomiędzy chodem a biegiem (239)
  • Podskakiwanie (240)
  • Skradanie się (242)
• Animowanie zwierząt (243)
  
• Wnioski (244)

Rozdział 10: Animowanie twarzy (245)

• Metody animowania twarzy (245)
  
• Morfing (245)
  
  • Morfing do pojedynczego celu (246)
  • Morfing do wielu celów (246)
• Tworzenie celów morfingu (247)
  
  • Kształty dolnej części twarzy (247)
  • Kształty górnej części twarzy (250)
  • Kształty górnej połowy twarzy w przypadku stylizowanych postaci (251)
  • Modelowanie różnych min (251)
  • Przypisywanie celów morfingu (253)
  • Przerysowywanie póz (253)
• Tworzenie podstawowego zestawu min (254)
  
  • Najważniejsze miny (255)
  • Brwi a wyraz twarzy (256)
  • Symetria a wyrażanie uczuć (256)
  • Złożone wyrazy twarzy (257)
• Animowanie głowy i twarzy (257)
  
  • Animowanie głowy (258)
  • Kierunek patrzenia (259)
  • Mruganie oczami (260)
  • Zasada nakładania akcji w przypadku animowania twarzy (263)
• Synchronizacja ruchu ust przy animowaniu mowy (264)
  
  • Nagrywanie dialogu (264)
  • Osiem podstawowych ustawień ust (265)
  • Analiza ścieżki dźwiękowej (267)
• Animowanie mowy (270)
  
  • Co najpierw: ciało czy usta? (270)
  • Animowanie ust (270)
  • Oczy podczas animowania mowy (271)
  • Ruchy głową a animowany dialog (271)
  • Gesty ciała a animowanie mowy (272)
• Wnioski (274)

Dodatek A: Książki, z którymi powinieneś się zapoznać (275)

• Książki o anatomii (275)
  
• Książki o animacji (276)

Dodatek B: Zawartość dołączonego CD-ROM-u (279)